據外電報導，若在以前，這是不可能。中國的主要官方媒體向來對這些災難性的突發事件，報導極為謹慎，不是不作報導，就是一級級地請示後延遲發布或淡化消息。對文藝作品的審查更是嚴之又嚴。
外電稱，這種變化來自北京新領導人對宣傳政策的轉變，北京的傳播政策正在越來越「貼近群眾」。負責宣傳工作的新任政治局常委李長春日前指出，宣傳工作要「貼近實際、貼近群眾、貼近生活。衡量精神文化產品，最終要看人民滿意不滿意、人民喜歡不喜歡。」
有媒體稱，李長春在香港旁邊的廣東生活過好幾年，受其媒體影響，宣傳思想也許更開放。
《世界日報》專欄文章談到此現象時說，北京早前流傳著這樣一個故事，說是中共總書記胡錦濤有一天看中央電視臺的新聞聯播，發現半個小時的節目中有26分鐘播的是領導人的活動。胡錦濤不滿地說，這怎麼能體現出執政為民呢？後來他還要求李長春找有關的人去談談。
外電指出，儘管如此，中國內地的各大主要報章媒體在報導方向上仍受到諸多制約，內地的報業鉅子們也深知這一點，因而早在幾年前中國內地就出現了「大報辦小報，小報養大報」的浪潮，並出現了不少軟性報紙，也出現了像《南方週末》、《環球時報》及
《21世紀經濟報導》等比較開放和大膽的報紙，這些報紙的言論空間相對來說大了好多。
對此有評論員指出，這是個好現象，中國新聞界走到今天這一步也應該做這些事情了，其實中國新聞界也正在做這些事情。不過並不是像中國經濟改革那樣是自上而下的，而是自下而上，沿著市場化的道路走，不斷根據市場的需要和市場運作規律作調整。這種
調整是反應性的，而不是前瞻性的或者有預先計畫的。
對於中國內地媒體的言論空間，有學者指出：「中國的話語空間有兩方面，一個是官方的，一個是民間的。民間話語空間的很多言論非常自由，而官方話語空間的言論很刻板僵化。比如說新聞記者，同家人和朋友講的是一套，而寫出來的又是一套！?
在文藝宣傳方面，外電還指出，在中共十六大以來的北京戲劇舞台上，既有傳統歌劇《江姐》和現代評劇《西柏坡》，具有主旋律的作品，也有根據西方「反共」作品改編的話劇《動物農莊》。
外電說，奧威爾的原作是影射和諷刺蘇聯十月革命和共產黨的。十六大剛結束，這個話劇就在北京上演了，而且老早就通過了官方的審查。
這究竟是文藝領域大力開放的跡象呢，還是有別的原因使這個話劇「矇混過關」了呢？中國著名劇作家沙葉新對海外媒體稱，他也說不太清楚。不過他說，若按過的宣傳政策，這個話劇是不可能上演的。
香港商報
