今年的法蘭克福書展現場，到處可見像賴荷特這樣熟悉中、英、德文的翻譯家，在主題國中國的500多場活動之間來回奔波。
如果不計其他國家，光德國的媒體，一直到展覽閉幕的前一天，就已經累積了5000篇相關的報導，建政60年來中國出版與文化事業在海外最大規模的呈現，宣傳的效益確實十分驚人。
不過，如果仔細觀察就會發現，宣稱要在國際舞台上發展"軟實力"的中國，與另一個被查禁、打壓、邊陲的中國依舊形同陌路，官方的中國沒有把握機會跨出開放的第一步，在法蘭克福留下錯愕的記者和它保守封閉的國際形象。
首先在官方的部分，展場外的法蘭克福市區，到處可見中國當代建築、美術、文學等10多項展覽；走進展場，以莫言和余華為首的數十名中國作家與歐洲讀者交流熱絡，主題館呈現的內容儘管不脫八股的宣傳，還是可看到主事者的用心。
文化交流先從翻譯開始，德文又是最多歐洲人使用的母語，從於丹的"論語心得"到莫言的"檀香刑"，中國政府大手筆將100多本中文書譯成德文，對中西文化交流的深化確實功不可沒。
不過，西方更有興趣的，其實是被查禁的、異議的、和流亡的、如書展主席布斯（Juergen Boos）一再強調的"另一個中國"，因為柏林圍牆倒下才20年的歐洲，太清楚獨裁統治的本質。
例如，書展揭幕前，德國媒體討論最熱絡的作品是閻連科挖苦共黨統治的小說"為人民服務"、馬建控訴天安門事件被遺忘的"北京植物人"、以及四川作家廖亦武對社會底層人物的記錄，原因無它，因為這些作品全都遭禁。
結果書展一揭幕，"兩個中國"如之前所預料涇渭分明，兩者間幾乎沒有交流。
在官方的部分，官員和作家在沒有預告的情況下取消多場活動，或僅能憑特殊的邀請卡才能入場，不少記者和讀者因此扑了空，與國際書展透明開放的精神完全相違背。
兩場原訂1小時長的記者會，前45分鐘全是官員照本宣科，即使開放提問，也幾乎點名中國記者，留下一臉錯愕的國際媒體。
反之，"另一個中國"也有機會發聲，不論是流亡美國的維吾爾領袖熱比婭、或流亡作家高行健和楊煉的出席，都在場內掀起旋風，由德國筆會贊助的"獨立中文筆會"攤位，從早到晚都擠滿好奇的民眾。
"兩個中國"充分發言，卻完全沒有對話，北京異議作家戴晴多次在中國官方活動以觀眾身份提問，也完全沒有獲得發言的機會，無疑是今年法蘭克福書展最大的遺憾之一。
土耳其是去年的書展主題國，總統莒內（Abdullah Gul）即使百般不願意，還是坐在台下聆聽書展邀請的諾貝爾文學獎得主帕慕克（Orhan Pamuk），直言批評土耳其政府對言論自由的管制，一時傳為佳話。
這也難怪，許多記者私下都好奇的問，親自率團參加書展的中國領導人習近平如果像莒內一樣，能在會場上和高行健握手，中國的國際形象從此或許將大幅改觀。
從今年的法蘭克福書展來看，官方的中國顯然還是沒有把握機會，跨出開放的第一步。
