Super Graphic 和 Super Speed Graphic
Graphic 和Graflex 相機是一個歷史上的名詞了．1930年到1950年間在紐約的Rocheste
r，在短暫的生產時間裏它在專業人士當中具有統治性的地位，被廣泛用於新聞，人像，
廣告等場合．因為這種相機的興盛時期正好在中國閉關鎖國的年代，國內幾乎沒有機會
見到．到今天為止，這種類型的相機仍然是美國生產的最好的也是最後的大量製造的相
機．時至今日Graphic 和Graflex仍然應用於婚禮，產品，風光攝影，記錄片，廣告等商
業攝影．考慮到1973年以後就沒有新的Graphic 和Graflex產品出現，這不能不說是一個
奇蹟，也是美國相機製造史上的神話．
Super Graphic 和 Super Speed Graphic 都是在1956-1973年間製造的．它是一個很棒
的攜帶型外拍機,非常結實和輕巧．Super Graphic 和 Super Speed Graphic這兩個型號
的區別在於Super Speed Graphic擁有一個羅登斯德生產的Graflex Optar鏡頭，該鏡頭
具有1/1000秒的最高快門速度，而Super Graphic則沒有．這個系列的相機使用類似於S
peed/Crown那樣的頂端的旁軸取景器(但這兩個系列的取景器不能互相更換). 該系列的
相機採用類似Linhof那樣的全金屬結構床板，比以前那種木結構和金屬結構混合的類型
要好，相機的輕巧和緊湊是名列前茅的．由於不需要電池，這為在野外工作的人提供了
可靠而方便的實用功能．
Speed Graphic有兩個快門系統，這與當今流行的4x5系統不同．一個是焦平面快門，一
個是鏡間快門．三種光學的取景器，也有帶格柵的毛玻璃對焦屏，可以更換的鏡頭，可
以上升和下降的前組，還可以側移，還有可以聯動對焦的旁軸取景器，雙層結構的皮腔
可以適應90mm-300mm的鏡頭．其主要指標如下： 後背可以做360度的旋轉； 前板俯仰：
+/-15度； 搖擺：+/-25度； 平移：左右各13mm； 上升：30mm； 床板下坐：15度； 皮
腔長度：324mm．通常4x5的相機看起來都很複雜，Speed Graphic也不例外，但它是被作
為一個簡單的具有很大工作彈性的平臺所設計的，你如果對他所描述的三種取景系統而
覺得他的使用複雜，那也有些小題大做了．Speed Graphic沒有任何的自動功能，這要求
使用者必須加倍小心的使用，尤其是曝光，對於4x5相機的使用者來說，如果不注意這一
環節的話，很有可能將一幅原本非常精彩的作品變成一團空白．這是因為你沒有進行正
確的曝光操作．不過，如果你能夠熟悉和習慣這種操作，你會發現象Speed Graphic這樣
的4x5相機其實非常簡單和容易操作．
1912年，擁有單反相機和焦平面快門專利的Graflex公司專門為新聞記者開發一款」Pre
ss」新聞相機，這就是Speed Graphic的雛形．它擁有兩個不同的快門系統是個全新的設
計，其中的焦平面快門完全可以適用於Speed Graphic相機．人們可能難以想像，一臺4
x5相機的焦平面快門最高速度達1/1000秒．而傳統的鏡間快門則提供了更多的變化和使
用上的自由．不過兩個快門不能同時使用，為了避免可能出現的混亂，有經驗的Speed
Graphic使用者都會事先選擇好要使用的快門．
到了1940年，Graflex發布了週年慶祝版的Speed Graphic．配備著高級的柯達Ektar鏡頭
，新機器增加了可以聯動的旁軸取景器，以及能夠使用當時流行的閃光燈泡的閃光燈觸
發，床板也進化為能夠下落了，並且設計了允許使用廣角鏡頭．
Speed Graphic是經歷過二戰的相機．在戰爭期間作為戰地使用相機，它經歷了很多難以
想像的惡劣環境，給後方的人們帶去了很多珍貴的作品．而同時也有很多藝術家在街頭
與攝影室內使用它得到了很多傳世佳作．與現在的4x5相機不同，當年的Speed Graphic
相機就像現在的萊卡一般，是街頭攝影的利器．像Arthur Fellig，Aka Weegee就創作出
著名的<赤裸的城市>．
1947年，Speed Graphic再次增加了一些新的功能．在Pacemaker Speed Graphic相機上
固定了快門線和簡化的焦平面快門，新的6檔速度比以前的24檔更為實用．
Graflok後組是現在的國際標準，這是Graflok公司對相機界的貢獻，也是它當年雄居魁
首的證明．1949年Graflok公司率先引入金屬的後組結構，配有活動的毛玻璃對焦屏，同
時發表卷片後背，可以使用開始流行的120膠卷，並且配備了撥拉後背．這個時候起，所
有的後組附件都可以和如今的系統通用。
Speed Graphic是作為新聞相機設計的，與其他這種用途的相機一樣，它們都是被設計為
可以手持或者放置在三腳架上．在這個方面，它和後來的135相機差不多．所以也常常被
人稱為大畫幅中的135．現在的Speed Graphic同樣可以在街頭等環境使用，可以通過特
有的6頁快拍片盒和高達1/1000秒快門速度，與如今的135相比也毫不遜色。
受戰後經濟動盪的影響，Graflex公司也逃不過更名的下場．最初進入柯達帝國的Grafl
ex公司作為一個子公司在1973年被辛格集團拆減．最後歸屬MOSCOM集團，搬遷至紐約郊
區．1973年以後，Graflex公司實際上已經不存在了，所有的技術都轉賣給日本的Toyo公
司．Toyo據此繼續生產到90年代初期．後來的A型就是從Super Graphic演變而來，這與
其他公司幾乎都是清一色仿製Linhof而來的大有不同。
Graflex公司產品年表。
1912-1927 高把手版Speed Graphic 3.25x4.25, 4x5, 3.25x5.5, 5x7
1928-1939 週年紀念版Speed Graphic (3.25x4.25, 4x5, 5x7)
4x5版本有金屬絲的取景框
1939-1946 縮水版Speed Graphic 2.25x3.25"規格
1940-1946 週年紀念版Speed Graphic (3.25x4.25 and 4x5")
1949-1970 Century Graphic (2.25x3.25)
1947-1970 Pacemaker Speed Graphics (4x5, 3.25x4.25, 2.25x3.25)
1947-1973 Pacemaker Crown Graphics (4x5, 3.25x4.25, 2.25x3.25)
1961-1970 Super Speed Graphic (Graflex-1000 1/1000秒快門)
1958-1973 Super Graphic
我們現在討論的是有30年以上的老機器了，現在是不能在正常的商店裡買到了．在<shu
tterbug>這一類雜誌上Speed Graphic到Super Graphic售價從150美元到300美元不等，
售價內一般包括一支127mmf4.7柯達鏡頭，一些慮鏡和一些45片盒等等．
Speed Graphic不是真正的View照相機（意義等同於單軌類型照相機）．如果你對相機的
便捷性，快速性能感興趣，那麼建議你考慮現代的135或者120相機．一個嚴肅的4x5相機
攝影者考慮更多的是它的移軸等活動能力．
我們知道為了能夠充分利用相機的移軸等活動能力，必須使用有較大覆蓋角度的鏡
頭．古典的鏡頭中135mm WF Ektar，120mm Angulon或者較長的203mm f/7.7 Ektar都是
適用的．Speed Graphic相機的移動能力和現代的某些相機相比，也許是比較小的．尤其
是現代的單軌機，移軸的活動能力之高實在令人難以想像．它和現代大多數攜帶型相機
的移動能力相彷，所以，能夠接受便些記得移軸能力的用戶都能接受Speed Graphic的移
動能力．
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其他一些類似的相機
Wista 45RF， Linhof Master Technica這些相機可能更是被稱為」press」相機．它
們都有專門的旁軸取景器，Wista具有像Super Graphic那樣的360度旋轉後背；而與Lin
hof相似的是Pacemaker Crown Graphics；還有Toyo的45A和騎士的FA都是類似的相機．
此外，還有一些其他的相機也具有相似的結構，不過它們大多以木結構為主，不太適合
手持拍攝．
使用於Speed Graphic的鏡頭
早期美國的主流鏡頭都是由柯達公司生產的．美國的光學產品長期偏安一偶，高檔的光
學產品有柯達和kowa兩家，都有一時之輝煌．不過可能因為過於自負，沒有注意到潮流
和外界的需求與發展，最後都落得全面崩潰，只能在歷史上尋找到他們的名字．
Graflex配用的鏡頭範圍很寬，現代的鏡頭同樣能夠使用，早期配置的也能很好的工作.
其標準鏡頭主要款式如下：
Manufacturer Lens Brand Shutter Typical Focal Lengths
Kodak Ektar Supermatic 127mm，152mm
Schneider Xenar Syncho Compur 127mm, 135mm, 150mm, 180mm
Graflex Optar Graphex 135mm, 162mm, 210mm
Graflex Optar Synchro Compur 135mm
Wollensak Raptar Rapax 127mm, 135mm, 162mm, 190mm, 210mm
Ilex Acutar (various) 165mm
Rodenstock Ysarex Prontor 127mm
Schneider Xenotar Synchro Compur 135mm
Zeiss Planar Synchro Compur 135mm
Kodak，Schneider，Wollensak都生產一樣的鏡頭，用戶通常要在Ektar，Xenar，Optar
中做一個選擇．Graflex Optars在1965年以前都由Wollensak製造，1965年以後轉由Rod
enstock生產．這些鏡頭大多都是經典的天賽結構，4片3組，55度的視角．這些鏡頭中柯
達生產的Ektars是光學質量最好的，Xenars次之，Raptars 和Acutars居第三．撥拉的1
10，110A 和110B卷片相機也是設計使用Rodenstock Ysarex 127mm/4.5 或者 Wollensa
k Rapter 127mm/4.5鏡頭．
其中非天賽結構的鏡頭，大都為了得到較大的光圈，因此大多採用了5片3組等更複雜的
結構，所以這些鏡頭質量更高，當然價格也非常昂貴．Voigtlander Heliars, Apo-Lan
thars, Schneider Xenotar , Zeiss Planar等都是這樣的鏡頭，這類鏡頭的視角通常較
小為50度．
對稱結構的鏡頭這一類鏡頭多是廣角鏡頭，用於風光攝影等場合採用4片4組或者6片2組
的結構：
Manufacturer Lens Brand Shutter Typical Focal Lengths
Kodak W.F.Ektar Supermatic 80mm, 100mm, 135mm
Kodak Ektar Supermatic 203mm
Schneider Symmar Syncho Compur 100mm, 135mm, 150mm, 180mm, 210mm
Schneider Angulon Synchro Compur 90mm, 120mm
Graflex Optar W.A Graphex 90mm
Wollensak Raptar W.A. Rapax 90mm
Goerz Dagor (f6.8) 5",6",6.5",7",8.25",to 14"
Goerz Super Dagor (f8) 3 5/8", 4 3/8", 6.5"
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以下就各種品牌的鏡頭個與介紹
Schneider Symmar 系列有 100mm, 135mm, 150mm, 180mm, 210mm這幾支鏡頭．較早的鏡
頭是廉價，做工也比較一般，只有單層鍍膜；稍後的Symmar S要更好一些，採用更好的
鍍膜和做工，光圈也較大，價格也貴許多．從總體上評價，Symmar 系列的鏡頭算是優良
．
Kodak WF Ektars鏡頭都是很好的，它能夠代表美國照像光學工業的最高水平，也是配置
於Graphic的最好的鏡頭之一．它們都有著非常銳利的成像，通常Kodak生產的鏡頭光圈
要小一點，沒有其他昂貴的鏡頭那麼快速，但是它的銳利絲毫不遜色於那些更貴的鏡頭
．國內的影友很少能接觸到柯達的光學產品，也不一定瞭解攝影史上柯達的光學地位，
所以恐怕會有人會誤人柯達鏡頭是低檔次的普及產品．實際上，柯達的很多款鏡頭不只
是有很高的實用價值，因為年代漸遠，收藏的意義也日漸高漲．對於這種生產年限早的
光學產品而言，正是日久見人心的典型寫照，高檔鏡頭的耐久性能無疑要遠好於低檔次
的鏡頭，尤其是當年的膠合技術，幾十年下來，沒有脫膠，沒有膠面變黃的那才是真正
的品質．這些東西恐怕需要在實際挑選中慢慢體會了．
早期為Speed Graphic生產的鏡頭Kodak Ektar 或Graflex Optar都是量身定做的．不過
對於作為標準鏡頭的Kodak Ektar 127或者 Graflex Optar 127mm都沒有足夠的覆蓋範圍
，這一點需要注意．
90mm Wollensak W/A Raptar的廣角鏡頭生產年份比較早了，它的設計類似柯達的鏡頭，
6.8的最大光圈只是提供給取景的，不過收小光圈後還是很銳利的.
Kodak Ektar 203mm/f7.7，這支鏡頭值得大家注意，這是一支很有價值的鏡頭，採用4片
5組的結構．這種結構因為沒有膠合面，所以耐久性能一流，大部分的這種鏡頭如今還能
正常使用．它的光學結構也非常的經典，今天象羅登斯德Apo-Ronnar系列的鏡頭仍然採
用這樣的結構．該鏡頭的光圈比較小，不算快速鏡頭，但是它的成像非常銳利，尤其在
對無限遠的時候，50度的視角，對於4x5相機還有很大的移軸幅度．因為這支鏡頭產量不
算很大，現在的實用性又強，所以，是一隻具有收藏價值和使用完美結合的鏡頭，看到
好的成色，千萬不要放過．
在Optars中，柯達的鏡頭是應該優先考慮的，它的品質管理是Optars中最好的．柯達專
業鏡頭從1940年起貼上了Ektar的標籤，僅有少量的應用於卷片類型的相機，比如像應用
於828膠卷的Bantam Special相機的50mmf/2.0．Ektar採用了6片玻璃的設計，當時的Ko
dak Ektar的鏡頭比萊卡的還要好．像號稱坦克般堅固的Kodak Medalist相機使用的是5
片結構的100mmf3.5 Ektar．
105mmf3.7和100mm/3.5 Medalist Ektar類似，是非常好的Heliar結構的鏡頭．100mm/4
.5 和152mm/4.5則是非常的結實耐用．127mmf4.7是柯達家族中的精品，它有經過近乎完
美矯正過的光軸，儘管它是被設計用於3.25x4.25新聞相機的，但是也可以很好地使用在
45片幅的Speed Graphics上，甚至於還有些移軸的空間．
203mm/7.7的設計類似於柯達1920年設計的消像差鏡頭．採用4片分離的光學結構，是第
一種完全矯正像差的鏡頭，時至今日，這支頭依然是風采不減，可見設計和製作之精湛
．
Ilex的鏡頭是美國紐約的Rochester公司生產．現在的人們也許很少知道這家公司了，如
果熟悉兵器的朋友也許知道這家公司的高精密的各種望遠鏡和瞄準鏡．它最初是直接購
買柯達的設計進行生產的，在50年代它生產柯達公司於40年代設計的消像差鏡頭（Tess
ar類的結構）．一般說來，它的鏡頭不如柯達的好，不過後期很多鏡頭的結構和水平都
接近施耐德的Super Angulon．
Dagor/Angulon 和Schneider Angulon的鏡頭都是採用對稱設計的．光圈都為6.8，在f2
2的時候能夠達到70度的視角，f45的時候可以達到80度．它們採用6片2組的結構．這樣
的結構出現在多層鍍膜技術應用以前，目的是為了減少暴露的光學面，降低雜光，Dago
r甚至沒有鍍膜．
為Graflex生產配置鏡頭的還有一些很高檔很貴的鏡頭，Schneider Super Angulon 90m
m f/8，Schneider Super Angulon 90mm f/5.6，Schneider Super Angulon 65mm f/8，
Rodenstock Grandagon以及Zeiss Biogon 等等，它們都採用對稱結構，尤其是Zeiss B
iogon，成像非常華麗.
