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自古以來，中國詩人都喜歡以數字入詩，使詩的節奏更加明快，語調更為清新，令人百讀而有餘香。如果在一首詩中嵌入較多的數字，而且用到好處，那就更稱得上奇了。如人們最為熟悉的一首兒童啟蒙詩：「一去二三里，煙村四五家，樓臺六七座，八九十枝花。」全詩共二十個字，竟嵌入十個數字，又用得自然而不堆砌，人們稱讚不已。
另如杜牧《江南春》：
千里鶯啼綠映紅，水村山廓酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
詩中「千里」、「四百八十」皆非確數，而是泛指廣袤的江南如火如荼的春色，以及寺院的繁盛遍佈。
南朝時，鮑照詩云：「一身事關西，家族滿山東。二年從車駕，齋祭甘泉宮。三朝國慶畢，休沐還舊邦。四牡曜長路，輕蓋若飛鴻。五侯相餞送，高會集新豐。六樂陳廣坐，祖帳揭春風。七盤起長袖，庭下列歌鐘。八珍盈雕俎，綺肴紛錯重。九族共瞻遲，賓友仰徽容。十載學無就，善宦一朝通。」詩共十韻二十句，嵌入十個數字，詩意高古，「俊逸鮑參軍」果然名不虛傳。
鄭板橋一次到揚州，與好友柳先生一起到「小玲瓏山館」參加一個詩會，會上作《詠雪》詩云：「一片兩片三四片，五六七八九十片，千片萬片無數片，飛入梅花看不見。」詩中嵌入十二個數字，獲得滿堂喝采。
乾隆皇帝下江南，舟過長江，見江邊有一隻漁船，一個漁翁正在忙著，時正秋晚，明月懸空，景致迷人，乾隆即命紀曉嵐作即景詩，紀曉嵐隨口吟道：「一帆一槳一漁舟，一個漁翁一釣鉤，一俯一仰一頓笑，一江明月一江秋。」詩中竟用了十個「一字」，摹景壯物非常得當，得到乾隆的讚賞和獎勵。
西漢武帝時，司馬相如被召入宮後，陶醉於豪華的官宦生活，對遠在家鄉的結髮妻子卓文君慢慢淡忘，起初還有書信來往，後來連信也很少寫了，在最後的一封信中，卻只寫了「一二三四五六七八九十百千萬」等一些數字給妻子。文君見信後先是落淚，後悟出在司馬相如眼裡，往時的夫妻恩愛早已像數字一般枯燥無味了。傷心之餘，她給司馬相如回了一封信：「一別之後，兩地相思，只道是三四月，又誰知五六年，七弦琴無心彈，八行書無可傳，九連環從中折斷，十里長亭望眼欲穿。百相思，千系念，萬般無奈把郎怨。」這是一首詠嘆別離之情的數字詩，回答了司馬相如信中的一堆數字，讀來令人柔腸寸斷。
